EDUCAÇÃO

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Curso de Identificação Técnica das Obras de Arte

Educação a distância assíncrona

Detalhes

  Apresentação do curso:

Desde 2012 temos estabelecido como nosso principal objetivo, através da educação, a disseminação de conteúdos ligados à peritagem de obras de arte, uma profissão muito antiga que deu seu grande salto no século XX com a intervenção tecnológica. Ao longo desta trajetória percebemos um grande interesse pelo assunto por parte das mais diversas disciplinas e profissões relacionadas à arte, ao patrimônio e à criminalística. Por isso decidimos criar em 2019 o Curso de Identificação Técnica de Obras de Arte, oferecendo informações elementares para a identificação da materialidade das obras, suas técnicas e alternativas de estudo, como base para qualquer tipo de abordagem analítica; considerando sempre a interdisciplinaridade como um fator decisivo para o sucesso de qualquer pesquisa.

Em 2020, graças à parceria com Patrimonium Cultural EAD, decidimos levar este conteúdo a uma nova modalidade, à distância, tentando alcançar novos horizontes, e assim aproximar a informação daqueles interessados que não podiam se aproximar sem uma diminuição de sua qualidade.

O conteúdo é bastante abrangente, tratando dos conceitos e questões relevantes a toda identificação, com praticidade e fundamentos apoiados não apenas pela técnica profissional, mas também pela experiência, bibliografia e troca de informações específicas que realizamos diariamente com outros profissionais, tais como os grafotécnicos especializados em obras de arte.

Esperamos que esta experiência seja a porta de entrada para o fascinante e nobre mundo da pesquisa artística.

Duração

Aproximadamente 60 horas.
O curso estará disponível por 30 dias a partir do registro na plataforma.

Modalidade e Conteúdo

Educação a distância assíncrono. Disponível 24×7 em português e espanhol.
Vídeos tutoriais, bibliografia principal de referência, bibliografia complementar e conteúdo
Audiovisual de respaldo.

Temas

MODULO I A FALSIFICAÇÃO NA HISTÓRIA DA ARTE

UNIDADE I: ACONTECIMENTOS HISTÓRICOS

Antecedentes e registros históricos de falsificações | A polemica de Dresde | Ápice das cópias no mercado de arte no século XX

UNIDADE II: GRANDES FALSÁRIOS

Os cinco falsários mais famosos e as suas histórias

UNIDADE III: A FALSIFICAÇÃO NO CONTEXTO ATUAL

Estado de situação da luta contra o espólio do patrimônio | Algumas motivações dos falsificadores

UNIDADE IV: O MERCADO DE ARTE

Características do mercado de arte primário e secundário | Exigências do mercado atual – Provenance | Desafios do futuro mercado de arte

UNIDADE V: A PERÍCIA NA HISTÓRIA DA ARTE

Antecedentes históricos da perícia em arte século XVII | Grandes peritos de Arte: Século XVIII, Jonathan Richardson e Francesco Milizia, Século XIX, Théophile Thoré e Giovanni Morelli, Século XX, Bernard Berenson, Georges Hulin de Loo, Roberto Longhi, Max Friedlander, Fernando Perez e Carlos Mainini

 

MODULO II INTRODUÇÃO à PERÍCIA DE ARTE

UNIDADE I: DEFINIÇÕES ANTIGA ESCOLA VS. PERÍCIA MODERNA

Diferenças entre Connoisseur e Perito de Arte | Novos paradigmas na pesquisa de arte

UNIDADE II: O QUE É UMA PERÍCIA, ESTRUTURA E TIPOLOGIA LEGAL

Definição de Perícia | Definição das categorias Autêntica, Atribuida etc. | Processo de pesquisa acadêmica interdisciplinar e transdisciplinar

UNIDADE III: COMPORTAMENTO DO CLIENTE E DESAFIOS DO PERITO

Situação do cliente frente ao mercado de arte | Desafios da pesquisa em artes frente ao mercado de trabalho

UNIDADE IV: CONCEITOS DE OBRA DE ARTE

Definição de obra de arte | Figuração, Síntese, Abstração

UNIDADE V: CONCEITO DE UNIDADE – ANÁLISE

Estudo da composição e Esquemas tradicionais | Estudo da simetria e assimetria

UNIDADE VI: PROPORÇÃO ÁUREA – ANÁLISE

Origens e Como se calcula | Análises de centros de interesse

UNIDADE VII: CONCEITO DE VARIEDADE – ANÁLISE

Estudo da composição | Possibilidades de dramatização | Estudo do ritmo | Estudo do parâmetro conotado e denotado

 

MODULO III INTRODUÇÃO TÉCNICA A MATERIAIS E DISCIPLINAS

UNIDADE I: DISCIPLINAS SUJEITAS AO ESTUDO NA PERÍCIA DE ARTE

Pintura, Colagem, Desenho, Gravura, Escultura

UNIDADE II: SUPORTES E MATERIAIS COMUNS NAS DIVERSAS DISCIPLINAS

Papel, tipos, características e origens | Tela, tipos e características  | Parede e Madeira

 

MODULO IV APROXIMAÇÃO TÉCNICA A OBRA DE ARTE

UNIDADE I: IDENTIFICAÇÃO DAS TELAS

Tipos de telas, composição | Preparação

UNIDADE II: IDENTIFICAÇÃO DAS TINTAS E TÉCNICAS

Pigmentos, origem e procedência | Tintas e aglutinantes | Técnica têmpera e características | Técnica óleo e características | Técnica acrílica e características | Técnica aquarela e características

UNIDADE III: IDENTIFICAÇÃO DE CHASSIS

Definição | Chassis na Pintura Europeia século XVI, XVII e XVIII | Tipos de chassis e Molduras

UNIDADE IV: EXEMPLOS DE FICHAS TÉCNICAS

Ficha técnica básica e ampliada | Detalhes de fichas para gravuras

 

MODULO V A PARTICIPAÇÃO DO PERITO GRAFOTÉCNICO E ESPECIALISTA EM DOCUMENTOS

UNIDADE I: O ROL DO PERITO EM DOCUMENTOSCOPIA – GRAFOTÉCNICO NO ESTUDO DA OBRA DE ARTE

Estudo da assinatura e escrita no contexto da obra de arte | Hierarquização de dados e constantes de valor em peritagens de assinaturas e escritas | Variáveis que afetam a dinâmica executiva do ato de assinar. Possíveis anomalias

UNIDADE II: ESTUDOS DE BAIXA, MÉDIA E ALTA COMPLEXIDADE

Análise interdisciplinar com o Perito de Arte das necessidades de estúdios científicos

UNIDADE III: IDENTIFICAÇÃO TÉCNICA DA ASSINATURA NA OBRA ARTE

Procura de obras base de comparação idônea, dificuldades e desafios | O estudo da assinatura como mancha compositiva e análises de outras assinaturas presentes na obra objeto de estudo

UNIDADE IV: LAUDO TÉCNICO

Critérios de valorização das semelhanças e discrepâncias | Tratamento das relevâncias das provas e desenvolvimento das conclusões | Laudo pericial grafotécnico independente que forma parte do laudo pericial de arte

 

MODULO VI MÉTODOS CIENTÍFICOS DA PERÍCIA MODERNA

UNIDADE I: ESTRUTURA PROBATÓRIA

Representação do laudo pericial num processo | Tratamento interdisciplinar na avaliação de estudos científicos

UNIDADE II: FERRAMENTAS DISPONÍVEIS – BAIXA, MÉDIA COMPLEXIDADE-

Ferramentas comuns do perito | Micro e Macro fotografia | Luz normal, rasa e transmitida | Microscopia de largo espectro | Comportamento de Óleo e Acrílico e telas baixo a lupa | Microscopia complexa | Estratigrafias | Luminescência IV – IR – IRL e UV – UVR

UNIDADE III: FERRAMENTAS DISPONÍVEIS ALTA COMPLEXIDADE- TÉCNICAS DE VISUALIZAÇÃO (NÃO INVASIVAS)

Raios X | Radiação UV – Refletografia e Fluorescência UV – UVF | Exame com radiação infravermelha: IV-reflexografia, IV-transmissão | Exame multiespectral | Espectrometria de micro fluorescência de raios X – XRF | Espectroscopia Infravermelho Transformada de Fourier – FTIR

UNIDADE IV: FERRAMENTAS DISPONÍVEIS ALTA COMPLEXIDADE- TÉCNICAS DE VISUALIZAÇÃO (INVASIVAS)

Espectroscopia Raman | Microscopia Eletrônica de varredura – EDS | Microscopia de Polarização | Espectrometria de massas – Cromatografia de gases | Cromatografia líquida de alta pressão | Datação Radio carbono | Espectrometria de massa com aceleradores

Professores

Gustavo Perino é Argentino. Bacharel em peritagem e avaliação de obras de arte pela Universidad del Museo Social Argentino, é atualmente coordenador, professor e criador do projeto pedagógico da pós-graduação em Peritagem e Avaliação de obras de arte na Universidade Santa Úrsula no Rio de Janeiro, Brasil.

É membro ICOM Brasil e perito judicial da ordem dos peritos do Brasil – OPERB. Tem organizado diversos cursos de treinamento para particulares e instituições  sobre pesquisa interdisciplinar em artes.

Participou em mais de sessenta projetos de peritagens em arte em vários países. É o fundador e diretor da Givoa Art Consulting (Argentina e Brasil), uma empresa de avaliação, peritagem e consultoria em Arte. Fundador do International Conference Artwork Expertise – ICAE e organizador das suas duas edições, Buenos Aires 2016 e Rio de Janeiro 2018.

 

María Alejandra LEYBA é Argentina formada pela Universidade de Buenos Aires na carreira de Calígrafo Público Nacional (perícia grafotécnica), Especialista em documentoscopia pela Universidade de Salamanca na Espanha e tem se dedicado a aprofundar sua experiência em peritagem grafotécnico em obras de arte.

É membro da GIVOA, tem ministrado muitos cursos de formação profissional e integrou equipe interdisciplinar na análise de obras dos artistas Lino Spilimbergo, Antonio Berni, Quinquela Martin, Calói, Salvador Dalí, Alfred Sisley, Emiliano Di Cavalcanti e outros.
É professora convidada de Master Class no bacharelado de Peritagem e Avaliação de obras de arte e do curso de pós-graduação pela Universidade do Museu Social Argentino e na pós-graduação em Peritagem na Universidade Santa Úrsula do Rio de Janeiro.

Atua como perita judicial e privada que trabalha para o Supremo Tribunal de Justiça Argentino e para a justiça do estado de Buenos Aires. Membro da Sociedade Internacional de Peritos em Documentoscopia – SIPDO.

Certificação

Certificação conjunta da Givoa Art Consulting, Patrimonium Cultural e em parceria na prática com o Laboratorio de Conservación N.Yapuguay. Fondo Antiguo de la Compañía de Jesús. Provincia Argentino-Uruguaya.